Dzieciak i Zia

Darren Korb, autor świetnej ścieżki dźwiękowej Bastionu, wraz z wokalistką Ashley Barret – odpowiedzialną za głos w najważniejszej dla gry piosence – nagrali krótki filmik, w którym na żywo odgrywają dwie kompozycje z niej – warto zobaczyć!

Wykonanie jest świetne i przypomniało mi naprawdę wspaniałe sceny, w których dane mi było posłuchać “Build That Wall” oraz “Setting Sail, Coming Home”. Przy okazji naszła mnie myśl: czemu tak mało gier wykorzystuje piosenki do przekazywania emocji lub wspierania atmosfery?

“Eyes on Me” kocha tyle samo osób, co nienawidzi. Zdecydowanie dobrym strzałem było “Still Alive” i, no właśnie, “Build That Wall”. Jak już Valve i Supergiant Games udało się trafnie wrzucić owe kawałki do swoich gier, od razu na ich punkcie zwariował cały świat. Czemu nikt inny tego nie robi? Może najpierw powinniśmy zacząć od muzyki licencjonowanej? Świetnie wykorzystało ją Volition w Saints Row: The Third – w jednej misji, podczas przejażdżki samochodem, dwie postaci śpiewają do radia calutkie “What I Got” Sublime – efekt jest genialny, od razu kolesie wzbudzili we mnie sympatię. Niedługo później skaczemy z helikoptera na dach luksusowego apartamentowca, aby pozabijać uczestników ekskluzywnej imprezy, a przygrywa nam “POWER” z ostatniego albumu Kanye Westa. Żaden utwór lepiej by do takiej sceny nie pasował, a przez chwilę nawet rapowałem sobie wspólnie z kurduplem z Chicago. Chyba większość obecnych fanów kanadyjskiego, post-rockowego zespołu Faunts zostało nimi pod odsłuchaniu “M4 part II”, który to kawałek BioWare wspaniałomyślnie wykorzystało jako tło dla napisów końcowych pierwszego Mass Effecta. Macie jeszcze jakieś przykłady, które pasowałyby do wyliczanki?

Wniosek jest jeden: deweloperzy, piszcie piosenki do swoich gier, albo licencjonujcie pamiętliwe utwory na ich potrzeby!

[źródło]